CONRAD, Guilherme. Teatralidades acrobáticas : as corporeidades invertidas como dramaturgias da gravidade. 560 f. Tese (doutorado). Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, 2024.
Resumo: A presente pesquisa de Doutorado, inserida no amplo campo das Artes Cênicas e realizada no Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) com período sanduíche no Centre For Dance Research (C-DaRe) da Coventry University (Inglaterra), propõe a tese de teatralidades acrobáticas. Os movimentos acrobáticos aqui se referem especificamente a configurações físicas que transitam ou resultam na inversão do eixo vertical cotidiano do corpo. A partir da ideia central de acrobacia dramática (LECOQ, 2010) e embasada majoritariamente a partir da perspectiva dos estudos da Etnocenologia (PRADIER, 1995), da Antropologia Teatral (BARBA, 2012), dos Estudos da Performance (SCHECHNER, 2004) e da noção de técnicas do corpo (MAUSS, 1936), a investigação analisa a inerente espetacularidade dos movimentos acrobáticos presentes em diferentes e variadas manifestações corporais que atravessam tempos e territórios para qualificar a natureza cênica deste uso do corpo. Assim, é analisado como os preceitos acrobáticos contidos nestas expressões culturais podem se transformar em princípios teatrais, potencializando uma construção de dramaturgia em que a corporeidade invertida se mostra como elemento dramático primordial. Estes princípios podem ser relacionados a construção da ação física do ator através da acrobacia dramática para auxiliar na composição de uma personagem (como os princípios animal, extático, sobre-humano, cômico, ingênuo, malandro e de queda) ou de uma poética da encenação como um todo (como os princípios agonístico, de circularidade e de fantasia). O grupo de exemplos cênicos que integram o escopo de análise é igualmente vasto e interdisciplinar, passando por gêneros do teatro à dança, do circo ao cinema, do ritual a Ópera de Pequim; figuras do clown ao Arlequim da Commedia dell’arte; nomes artísticos como Yoann Bourgeois, Deborah Colker, Buster Keaton e Jerzy Grotowski e grupos cênicos como Cirque du Soleil e Frantic Assembly. Portanto, pode-se concluir que um corpo cênico em inversão possui diferentes significados e potencialidades narrativas, onde a relação contrária e paradoxal com a força da gravidade se mostra como um disparador dramatúrgico de uma performance inserida, como diria LECOQ (2010), no limite da expressão dramática.
